봉준호가 변태면 어떻단 말인가

씨네리 대담 중에서 일부입니다.


정성일
어두운 이야기를 했으니 밝은 이야기를 조금하자면, 봉준호 감독 영화에서는 인물들이 매우 흥미롭고 이야기가 재미있으니까 과도하게 그것만 거론되고 있는데 봉준호 감독 입장에서는 억울하게도 감독이 만든 이미지에대한 이야기가 잘 안되고 있다는 느낌이 있어요. <마더>에서 춤추는 장면을 제외하고는요. 그런데 <설국열차>를 찍는다는 이야기를 들었을 때, '설국열차'니까 눈속을 계속 갈 거고 눈이 계속 오겠지요. 근데 아쉬워요. 봉준호 감독 영화에서 제가 항상 생각했던 이미지는 비가 내린다는 것이었어요. 일본영화를 보면서 제가 부러운 순간 중 하나는 구로사와가 비를 찍는 순간입니다. 봉준호 감독 영화에서 비를 볼 때 아름답다는 느낌이 있습니다. 그런데 이 비가 다른 영화와 다른 것은 항상 일관되게 비극이거나 불길하거나 슬픈 느낌과 연결돼 있다는 겁니다. 그런데 이 비는 다 만든 비, (현장에서 효과팀에서) 뿌린 비잖아요?

봉준호
그럼요.

정성일
비가 그 순간에 필요했다는 뜻이고 그걸로 어떤 이미지를 만들고 싶었다는 건데, 그 장면이 항상 성공적이었고, 비가 내린다,는 동사의 느낌으로 만들어지는 화면 안에서 어떤 이미지를 환기시킨다는 느낌이 있습니다.

봉준호
글쎄요. 저는 인물이 달리는 것을 되게 좋아하고요. 카메라가 움직일 때, 카메라가 전진하거나 후진 할때, 구로사와 기요시 감독님이 팬을 말씀하셨다고 했는데 그건 잘 인식을 못했고요. 카메라가 트래킹할 때 카메라의 삼차원적인 위치가 바뀔 때 이상한 흥분을 느끼는 체질이고요. 류성희 감독이 늘 했던 말이고 저도 느낀 것인데, 좁고 긴 이미지 공간을 무척 좋아해요. <마더>에서도 아정이 숨었던 집과 집 사이 어두운 골목 있잖아요. 돌멩이가 날아오는 그곳. <살인의 추억>의 터널이나 농수로라든가 <괴물>의 하수구라든가. 동굴 또는 여자의 질. 그런 어둡고 긴 공간. 그런 거 찍을 때 되게 좋고요. 그러니 제가 <설국열차>를 찍을 생각을 하니 얼마나 흥분이 되겠습니까. 공간 전체가 완전히 처음부터 끝까지 동굴인데 동굴을 돌파하는 영화지요. 그 금속 동굴을. 근데 그 동굴이 계속 휘어지고 꺽이고 하는 거지요. 미치겠는 거지요. 성적 흥분에 미칠 것 같아요. 기차가 밖에서 보면 남자의 성기고요, 안에서 보면 여자의 성기예요. 밖에 있으면 <북북서로 진로를 돌려라>처럼 터널이 질이고 기차가 남근이 되는데 들어가 있으면 기차 안이 또 질이란 말이에요. 두 주인공이 거기를 막 돌파하는, 프로이트 책에서 보면 긴 복도나 그런 데를 질주하는 건 다 그런거라고 하잖아요. 시나리오를 읽고 실제로 성욕을 느꼈다는 그런 코멘트도 있었거든요. 기차 속을 질주하는. 그래서 너무 흥분이 된다는 거지요.

허문영
막을 계속 뚫고!

봉준호
그렇지요. 문을 계속 열고! 이런 거 얘기하면 류성희 미술감독이 그만 좀 하세요. 해요. 류 감독이 옛날부터 계속 지적했었어요. 왜 그렇게 좁고 긴 공간을 좋아하냐고요. <플란다스의 개>에서도 임상수 감독이 출연해서 이성재와 화장실에서 대화 하잖아요. 그때 음침한 이야기를 하잖아요. 돈 얼마주면 할 수 있고, 남궁 아무개가 돈을 먹였다더라. 거기가 좁고 긴 화장실이거든요. 그 화장실 찾는 데 오래 걸렸어요. 연출부들에게 폭이 좁고 한 방향으로 긴 화장실을 찾아오라고 했거든요. 트래킹 말씀드렸는데 트래킹에 임상수 감독하고 이성재하고 같이 태우고 주욱 밀었거든요. 긴 화장실 방향으로 느릿하게 이동하는데 그때도 흥분했던 기억이 나네요. 한참 찾다가 영등포에 있는 한 건물에서 찾았거든요. <살인의 추억>의 배수로, 터널. <괴물>의 하수구. 그런 이미지가 좋은 것 같아요. <마더>에서는 그런 게 나올 기회가 별로 없었는데 제가 임의적으로 만든 것 같아요. 아정이가 숨었던 골목, 거기서 돌멩이가 휙 날아오잖아요. 그걸 되받아서 던지고. 그리고 거기서 아정이가 죽고. 모든 비밀을 품은 곳이죠. 실제 생활에서도 그런 공간을 보면 흥분되고 들어가보게 돼요. 그러니까 <설국열차>는 두 시간내내 흥분되는 거지요. 저는 정말 그 기차때문에 그 만화를 집어든 거예요. 사람들은 오해하더라고요. 인터넷에 보면 <설국열차>에 계층과 계급이 나눠져 있고, 신분사회의 뭐, 뭐 그러는데, 저는 기차라는 공간이 주는 흥분 때문에 원초적으로 끌렸던 거거든요. 주인공은 그 공간을 관통해내야 하는거고 그것떄문에 오는 계속적인 물리적인 충격이 있는 거고, 완전히 흥분되는 거지요.

4번째 짤 적절하네요.ㅎ

오, 멋진데요...

위 인터뷰 읽으니까 영화 헛 봤다는 생각이 들어요ㅋ 계층심벌에 대한 영화가 아니라 다른 쪽이었네요.

수많은 변태들의 커밍아웃이 줄을 잇겠군요. 어쩌면 남자들의 90프로, 여자들의... 변태가 아닌 사람들은 소수자나 솔직하지 못한 사람들로 왕따나 비난을 받을 지도...

http://mlbpark.donga.com/mbs/articleV.php?mbsC=bullpen&mbsIdx=2735918&cpage=22&mbsW=search&select=stt&opt=1&keyword=설국열차

얼마 전 듀게를 나가셨던 whytoday 님께서 다른 커뮤니티에서 이런 글을 적으셨네요.
봉 감독의 인터뷰에 따르면 이 해석이 무리수는 아닌 듯 합니다. ㅋㅋㅋ

"나는 닫힌 문을 열고 싶다."

의미심장한 말이었군요.

신동엽, 유희열, 권오중.. 이제 영화계의 봉준호 감독까지.. 오오 밝히는걸 밝히기 시작.
서..선구자!

당연한 말씀 변태나 결핍이 없는 사회성 좋은 사람이나 서로 생전에 없는 시간들을 갖죠 장단점이 있습니다.
봉감 정도라면 변태 완승

도쿄!에서 아오이 유우에게 가터벨트 차게 하고, 탐미하던 영상이 그냥 내공이 아니었군요. 카세 료도 그 영화 보고 아오이 유우가 그렇게 뇌쇄적인줄 몰랐다고 인터뷰한 영상도 기억이 난다구요. 맘만 먹으면 이와이 슌지보다 봉준호가 더 하겠네라고 생각했는데 역시!

짤과 댓글에서 언급되는 변태는 봉감독이 얘기하는 변태와는 좀 맥락이 다른 것 같아요.

벼..변태!

봉준호가 말하는 변태와 짤들에서 말하는 변태는 서로 종류가 다르잖아요. 뭐 양쪽의 주장에 모두 동의합니다만.. 둘을 이어 붙인건 다소 부적절,

골목은 좋아해도 동굴은 싫어해요. 그래서 이 영화가 맘에 안 들었는지도. 답답답답. 외부풍경 나올 때 좋았어요.